可动人偶大史记：从芭比娃娃到星球大战

【可动人偶大史记之五】再生侠：可动人偶成人化

再生侠令成人也收藏可动人偶 来源：再生侠官方网站

　　80年代结束后，婴儿潮一代早已长大成人，即便是受·《星球大战》熏陶的小影迷也有了一定收入。可动人偶不再仅局限于孩子的玩具，越来越多的成年玩家开始涌现，他们购买玩具，像邮票一样收藏。但到《忍者神龟》为止，可动人偶的做工依旧粗糙，无法赶上成年人的审美需求，是美国漫画家托德·麦克法兰使可动人偶告别低龄玩具，令成年人也趋之若鹜。

　　托德·麦克法兰是《蜘蛛侠》的劲敌“毒液”的创造者，为了不受创作限制，90年代他脱离漫威公司，创立了属于自己的漫画公司，并创造了再生侠（Spawn）这个角色。麦克法兰想为自己的角色推出相关产品，在与各大玩具公司谈判未果之后干脆又创立了玩具公司，起初名为Todd Toys，但这个名字遭到了美泰的反对，因为芭比的弟弟也叫Todd，而美泰认为再生侠过于血腥暴力，会对芭比的形象产生不良影响。在Mattel的压力下，公司改名为McFarlane Toys。

　　麦克法兰的再生侠人偶高6寸，每一代都有6位来自漫画中的角色，起初几代的工艺还比较粗糙，但托德将自己的美术造型功力运用到人偶的制作中去，使随后的人偶既拥有能通过关节改变造型的可玩性，又有雕塑般精致易于成列展示的收藏性。尽管与收藏者的情感毫无联系，这位陌生的漫画角色在亚洲还是获得了成功，概因再生侠成人化的造型吸引了大批创意工作者，漫画《浪客剑心》的作者和月伸宏从再生侠人偶中获得了大量创作灵感。随着网络的兴起和数码相机的普及，中国也凝聚了不少的再生侠人偶迷，他们通过网络结交同好，并将自己拍摄的玩具照片上传共同探讨。

　　托德法兰并不满足于只推出自己的漫画人偶，他还与美国著名的恐怖小说家克里夫·巴克联手，创造了各种恐怖题材的可动人偶，其中以“扭曲的灵魂”（tortured souls）和“恐怖马戏团”（infernal parade）两套产品最受欢迎。“扭曲的灵魂”人偶的造型与克里夫·巴克执导的《养鬼吃人》（Hellraiser）非常相似，全是一袭紧身黑衣，插满了各种钉状物的魔鬼。而“恐怖马戏团”则将奥罗拉的刑具系列发扬光大，套装中的一款在中世纪刑具“铁处女”中表演的女人偶Bethany Bled呈现出性感而怪异的美感。

海洋堂的北斗神拳6寸人偶曾红极一时 来源：北斗神拳官方网站

　　受再生侠影响，日本万代（Bandai）邀请日本玩具业的“造型之神”竹谷隆之来把石森章太郎漫画的角色重新包装为可动人偶，将该系列命名为S.I.C（Super Imaginative Chogokin）。在经由竹谷和安腾贤司两位设计师重塑后的假面超人们变得更加写实，且搭配厚重的金属与机关，充分施展了日本设计师对于机械和生物改造的迷恋。

　　另一家日本玩具厂商海洋堂也不敢寂寞，推出了《北斗神拳》的人偶。其最初是靠发售和制作各种手办模型起家的工坊，随着公司壮大将一批玩具设计师招至麾下，其中有一位名叫山口胜久的年轻人，与从事静态模型创作的同事所格格不入的是，他对研究人偶的可动关节更有兴趣，如何既能有足够的可动范围，又能充分保证人偶的美观度？通过参与《北斗神拳》的设计，山口胜久以球形关节链接人偶的四肢，如此一来可动范围就能接近360度，这套关节被命名为“山口式转轮”，并凭借日本充分的动漫影视版权资源，海洋堂推出了转轮可动人偶系列。

　　与成年人呈鲜明对比的是孩子们不再对可动人偶感兴趣，而转向更有意思的电子游戏，这一时期只有蝙蝠侠硕果仅存，但肯尔将其打造得太过商业而充满铜臭，换汤不换药地频繁推出各种版本的蝙蝠侠人偶，衍生品丰厚的商业利润甚至影响了电影创作，乔尔·舒马赫在导演第四部《蝙蝠侠》电影时，不得不根据玩具商的建议改变角色的造型，舒马赫对在场的演职人员说，嘿，伙计们，让我们来拍一部真人卡通片吧！

　　无论如何，将可动人偶视作玩伴的一代已长大成人，而新生的一代对可动人偶又毫无兴趣，幻想世界延伸到电子世界中去了。